Écriture

Du Bellay à Céline, la langue française n'a jamais été un monument : c'est un matériau que chaque grand écrivain a tordu, enrichi, bousculé. La preuve par cinq siècles

Madame Bovary, Les Fleurs du Mal, Le Deuxième Sexe : les livres censurés sont devenus des monuments. Retour sur le paradoxe que les censeurs n'ont jamais vu.

Nabokov la couronnait parmi les plus grandes histoires jamais écrites. Ce que Tchekhov a osé briser dans vingt pages — et pourquoi ça résiste encore.

De Tolstoï à Elena Ferrante, le drame familial révèle ce que les autres genres taisent. Pourquoi les plus grands romanciers y reviennent sans cesse — et ce qu'il dit de nous.

Odorat, toucher, silence : les sens oubliés font l'atmosphère. Techniques concrètes pour écrire des scènes qui habitent vraiment le lecteur.

Voltaire risquait la Bastille. L'auteur d'aujourd'hui s'autocensure seul. Que révèle ce renversement sur ce que notre époque refuse qu'on raille ?

Vialatte a supprimé 800 mots en traduisant Kafka. Le Cantique des cantiques retraduit 265 fois. Ce que vous lisez n'est jamais tout à fait l'original.

Personne grammaticale et focalisation sont deux curseurs distincts, maîtriser leur combinaison, c'est maîtriser l'expérience de lecture.

L'incipit décide de tout, pourtant la plupart des romanciers le réécrivent en dernier. Ce paradoxe cache une vérité essentielle sur le métier d'écrire.

Le silence en écriture n'est pas une absence. D'Hemingway à Duras, découvrez pourquoi ce que l'auteur tait amplifie ce que le lecteur ressent.

La question n'est pas de savoir si le livre va mourir, mais si vous êtes prêt à vous battre pour qu'il vive. Pour notre part, nous nous battrons jusqu'au bout !

Le Goncourt multiplie les ventes par dix. Mais change-t-il ce que les lecteurs aiment, ou se contente-t-il de rendre visible ce que l'industrie a déjà choisi ?